ACOMPAÑAMIENTO
The Thrill Is Gone · blues menor en Bm
Los cuatro acordes en dos formas: la de tónica en
6ª cuerda y la de tónica en 5ª.
La idea no es tocar todo: es llegar a tiempo.
La idea no es tocar todo: es llegar a tiempo.
Ver
1 · CON LA BANDAsuena el backing entero
2 · SOLO EL CLICKlos cuatro tiempos, sin banda
3 · SOLO 2 Y 4el uno y el tres los ponés vos
La banda nunca se detiene: en las etapas 2 y 3 está en volumen cero.
Por eso vuelve de una y en el tiempo exacto donde estás, sin cortar nada.
Apretalo otra vez y se va. Atajo: B · Se puede clickear cualquiera
de las tres etapas para saltar ahí.
Si ponés un loop (abajo, o arrastrando sobre la grilla) la práctica se queda en la etapa donde está: el loop repite el pedazo sin cambiar de vuelta, así podés machacar cuatro compases con la banda todo el tiempo que quieras. Para volver a las tres etapas, «Todo el tema».
Si ponés un loop (abajo, o arrastrando sobre la grilla) la práctica se queda en la etapa donde está: el loop repite el pedazo sin cambiar de vuelta, así podés machacar cuatro compases con la banda todo el tiempo que quieras. Para volver a las tres etapas, «Todo el tema».
Dos formas y nada más. Todo el tema se acompaña con las dos formas movibles de
siempre: la de tónica en 6ª cuerda (la del Em7 abierto, corrida) y la de
tónica en 5ª (la del Am7 abierto, corrida). Elegís una zona del mástil y los
cuatro acordes salen de ahí sin saltar.
Zona del 7: Bm7 con la tónica en la 6ª (traste 7) y los otros tres con la tónica en la 5ª — Em7 en el 7, F#7 en el 9, Gmaj7 en el 10.
Zona del 2: al revés — Bm7 con la tónica en la 5ª (traste 2), y Em7 (al aire), F#7 (traste 2) y Gmaj7 (traste 3) con la tónica en la 6ª.
Los trastes y los intervalos de los diagramas no están escritos a mano: los calcula la sala a partir de la forma y de la nota fundamental. Antes sí lo estaban, y ahí había tres errores —el peor, un Bm7 corrido una cuerda que mostraba un F# como fundamental—.
Zona del 7: Bm7 con la tónica en la 6ª (traste 7) y los otros tres con la tónica en la 5ª — Em7 en el 7, F#7 en el 9, Gmaj7 en el 10.
Zona del 2: al revés — Bm7 con la tónica en la 5ª (traste 2), y Em7 (al aire), F#7 (traste 2) y Gmaj7 (traste 3) con la tónica en la 6ª.
Los trastes y los intervalos de los diagramas no están escritos a mano: los calcula la sala a partir de la forma y de la nota fundamental. Antes sí lo estaban, y ahí había tres errores —el peor, un Bm7 corrido una cuerda que mostraba un F# como fundamental—.